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O texto a seguir é referência para as questões 05 a 07.

A Ilha do Medo (Shutter Island), de Martin Scorsese, já desponta, ainda neste alvorecer de 2010, como um dos melhores filmes do ano. Cinema puro, exercício de 'mise-en-scène', nele, a realidade e a fantasia inconsciente se misturam de maneira indissociáveis. É a narrativa que determina o conteúdo de Shutter Island ou, melhor, é a forma pela qual o diretor maneja os elementos da linguagem cinematográfica que configura o discurso cinematográfico e sua semântica, a sua significação. A produção de sentidos, em A Ilha do Medo, decorre, portanto, da 'mise-en-scène'. O crítico José Geraldo Couto define bem A Ilha do Medo, quando escreve: Com base no romance de Dennis Lehane (o mesmo de Sobre Meninos e Lobos), lançado aqui primeiramente como Paciente 67 e agora reeditado com o título do filme, Scorsese entrelaça o tema hitchcockiano da culpa ao tema languiano (de Fritz Lang) da vingança. Quem assistir ao filme verá que, curiosamente, uma dessas linhas de força (a culpa ou a vingança) briga com a outra não apenas como móvel da ação, mas como modo de construção da narrativa e do próprio mundo descrito. Ainda Couto: Explicando melhor: o protagonista Teddy Daniels age movido pelo desejo de vingança ou pelo sentimento de culpa? Cada uma das alternativas implica um modo diferente de distinguir, no filme, o que é realidade e o que é alucinação.

(terramagazine.terra.com.br, acesso em 30/03/2010.)

No texto, há duas vozes: o crítico que apresenta a resenha do filme e que introduz a 2ª voz, do também crítico José Geraldo Couto. Tendo isso em vista, é correto afirmar: